《新宿事件》观后感范文
世间的才华往往不能两全，作为一个演员，最好的命运是在大小银幕上，演绎着他人的喜怒哀乐。于是，当都曾经跨越“导与演”两界的成龙与尔冬升遭遇时，这强强联手的局面带来了奇妙的效果。
成龙电影是金字招牌但没有了拳脚，尔冬升弥散绝望之感且愈演愈烈。
国人远渡重洋，在异国他乡奋斗的故事并不罕见。这使得整片看下来，《新宿事件》的似曾相识之感很强烈。东京街头的外来者奋斗史令人犹忆《燕尾蝶》，黑帮故事仿佛《不夜城》，傻小子成为大佬的成长史好似《奇迹》。但问题是，比起这些电影，尔冬升的镜头不仅更真实，也更惨烈。或者说，透着无法比拟的绝望。
于是，故事虽然看似曲折却正在一股脑的向着其所期许的方向狂奔。从影片中段开始，暴力因素就不断的与良善之人遭遇，这部影片的悲剧结尾就仿佛已然跃然纸上。换句话说：以成龙为首的华人群体之悲剧结局似乎早已被板上钉钉般预约，会死去不是新意，如何让这个团体陷入困境分崩离析才是关键的演绎过程。
但是，之所以《新宿事件》变成如今的这个样子，仿佛距离经典之门遥遥无期又不是一部烂片颇具诚意，原因就在于这个故事的题材好得多。但是处理起来有点无奈。
前半部分的异乡奋斗无问题，风格偏重于写实，影像较为冷峻。比如开篇借用触礁的沉船实拍百名偷渡客登岸的场景，加之深谙剪辑技巧的尔冬升之才华崭露无疑：由无台词的小人物（警员）表情衬托景致恢宏的好莱坞式手法，配合着瞬间激昂的音乐，用反打后的全景镜头，彻底的展现出了震撼人心的场面。令人对接下来的情节倍感期待。
这个开篇也从某种程度上将尔冬升的'优势崭露无疑：他深谙影视作品的制作手法，最近几年来又接触到了一些写实且不俗的题材。重要的是资金无问题（本片号称投资港片一亿九千万），团队卧虎藏龙国际化趋势明显（北信康和方平等人应验了品质之说）。所以说，如果从硬件和软件两方面决定影片最终效果而去预期，这本该是一部值得热议和追捧的佳作。
可结果却并非如此。
大幕拉开，成龙扮演的铁头开始在异乡展开了奋斗历程。期间，配角们陆续出场，个性鲜明。钱嘉乐扮演的仔看似重情重义。林雪扮演的老鬼有着对铁头走上邪路的启蒙效果。以及吴彦祖扮演的阿杰戏份吃重，人物显得儒弱胆怯。每个人物都可以立住，这部男人戏里的老家伙和青年演员明显比女性角色讨好。甚至就连近年与华语影视接触频繁的竹中直人扮演的警探北野也难得的并不脸谱化。前一个小时里，人物的遭遇，角色个性的确立，包括对今后情节的铺垫做得丝丝入扣。但是问题在于：这一切的优秀都是由铁头这个人物的成长串联起来的。你不得不承认的是：你对这个人物的未来充满了猎奇感。你明知道小人物成大佬的情节是这样影片的必然走势，却依旧不抗拒。于是，当台南帮的“砍手门”事件用赤裸裸无遮掩的暴力将影片一分为二，其后人物性格因“情节所迫”纷纷巨变时，你错愕无比的看着一切，有些失落。
换言之：之后的一切，变成了你不能相信的样子。
首先要明确的是：《新宿事件》的前半部分是戏说主线穿插着猎奇式异乡遭遇：倒卖电话卡，偷盗商品，冒充游客，换掉游戏机芯片这些不加掩饰且有些过分真实的小桥段是用零散的、在银幕上前所未见的桥段去打造本不真实的人物和故事主线的。于是，当一场与台南帮的激战过后，铁头搭上日本黑帮的顺风车，这就变成了一种无可抗拒的转变。
故事从看似“真实”变成了“纯戏说”。
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